Plan para la renovación de la sede del Partido de la Revolución Cubana, Torre Camilo Cienfuegos. (Anteriormente Torre Hoover)

2018
Cyanotipia
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Placa de Henry Kissinger en la Calle Mathilestrasse en el centro de Fürth Alemania, su lugar de nacimeinto.

 Traducción al español del texto de la placa agregada

En 1973 Kissinger ganó el Premio Nobel de la Paz por el cese al fuego de la Guerra de Vietnam. Aunque la guerra comenzó de nuevo, posteriormente se rehusó a regresar el premio. El instigó sistemáticamente genocidios en varios países de América Látina al establecer dictaduras fascistas derivadas del Plan Cóndor.

Karla Centeno le pregunta a Miguel Monroy sobre su trabajo otro día Ok.

KC. Pareces jugar mucho con el absurdo en tu trabajo. ¿Por qué?

MM. Me interesa profundamente el absurdo como tema y como forma de trabajo. Creo que el absurdo provoca situaciones en las que podemos observar lo que sucede en nuestra vida diaria con una nueva perspectiva. Es como una broma, su final es divertido porque es inesperado y tuerce la lógica que usamos en nuestra vida cotidiana.

KC. Tu trabajo se ocupa del engaño. Se trata de engaños. ¿Qué te atraen estos conceptos?

MM. Hace algunos años, para un proyecto más antiguo, aprendí a hacer trucos de magia. Aunque no soy capaz de hacer ningún truco de magia ahora, parte de ese conocimiento ha quedado presente en trabajos recientes en los que uso trucos o situaciones de verdad a medias. También me atraen las citas apócrifas de los escritos de Jorge Luis Borges o en Vacio Perfecto de Stanislav Lem donde citan referencias inexistentes.

KC. Tu viajas mucho. ¿La ubicación importa en tu obra? Si es así, ¿cómo?

MM. El trabajo que presento aquí trata específicamente de la relación entre Estados Unidos y América Latina. Desde que llegué a los Estados Unidos, me sorprendió lo diferente que era experimentar la cultura estadounidense en comparación con lo que esperaba. Por lo general, en los países de América Latina, o al menos en México, solíamos mirar constantemente a EE. UU. Y Europa en términos de cultura y pensamiento innovador. Este trabajo es un intento de ver hacia atrás a los países de América Latina y tratar de reconocer la historia de esta relación.

KC. Para mí, su trabajo evoca un cierto espíritu que encuentro en lo mejor del arte latinoamericano y su uso del comentario social. ¿Esto le resuena y considera que su trabajo se basa en esa tradición?

MM. Sí, soy admirador del trabajo de Cildo Meireles, Alfredo Jaar, Teresa Margolles y otros artistas latinoamericanos cuyas obras abordan sus realidades sociales. Esas son mis referencias y quiero que sean mis contrapartes de diálogo, por eso me siento halagado de estar incluido en esa historia.

KC. ¿Qué te atrajo de usar cianotipias para este cuerpo de trabajo?

MM. La técnica del cianotipo fue uno de los primeros métodos para la reproducción barata de imágenes. La palabra blueprint proviene de la utilización de cianotipos como metodo de reproducción de imagen, en las copias heliográficas. En este caso estoy usando el método de reproducción de los planos originales para imaginar otra realidad y también llamar la atención sobre algunas cuestiones sobre el colonialismo entre los EE. UU. Y el resto del continente.