Verónica Gerber Bicecci
La Resistencia
series a: dibujos a lápiz y fotografías de paisajes anonimos encontrados en mercados de pulgas.
2020
Esta colección de animálculos (el término fue inventado por Antonie van Leeuwenhoek para referirse a los pequeños organismos o protozoarios que observó a través de su microscopio en 1674) y filacterias (tiras o pequeños rollos de papel que, en el arte medieval, hacían uso de burbujas de diálogo). para formar una especie de manifestación-manifiesto de organismos microscópicos que nos hablan usando una variedad de frases, la mayoría tomadas de dos libros que son centrales para cualquier comprensión de la actual crisis ambiental: Staying with the problem. Making Kin in the Chthulucene, de Donna Haraway y The Mushroom at the End of the World: On the Possibility of Life in Capitalist Ruin, de Anna Lowenhaupt Tsing.
Cultivemos una justicia multiespecies
Mira a tu alrededor en lugar de hacia adelante
¡Genera parentescos no bebés!
El progreso dejó de tener sentido
Preguntas y respuestas entre Miguel Monroy y Verónica Gerber Bicecci
MM: ¿Cómo piensas en tu dibujo, se que tradicionalmente usas tu dibujo para hacer mapas o diagramas de relaciones interpersonales o en este caso como funciona tu dibujo?
VGB: Pienso en los animálculos que dibujó Leeuwenhoek como diagramas. Son el minucioso registro de observación que él hizo a través de su microscopio y describen la anatomía de seres minúsculos e invisibles que no se habían visto hasta entonces en occidente. En ese sentido es que me parece que funcionan como diagramas y por eso decidí redibujarlos en las piezas. De hecho, los encontré haciendo una búsqueda en Google "diagramas de microrganismos".
MM: Se que entre tus intereses esta la pregunta por el futuro, ¿tienes una visión pesimista sobre él?
VGB: Intento no tenerla. Coincido con quienes piensan que la visión pesimista del futuro es lo que le conviene al sistema (al capitalismo) que pensemos: que ya no hay futuro y entonces aprovechar y producir cada minuto que le queda al resto de nuestras vidas. Pero resistirse al pesimismo ante el futuro no significa no ser realista: los problemas que enfrentamos son bastante concretos y reales y presentes.
MM: ¿Crees que la presente pandemia por Covid-19 es de alguna forma una manifestación de lo que tus organismos están reclamando en la crisis ambiental actual o como leerías esta situación?
VGB: Los bichos están en una manifestación con sus pancartas, sí. Lo curioso es que empecé esta serie a finales del año pasado y la terminé en enero del 2020, antes de la COVID 19 hubiera llegado a América. Y la manifestación de estas pequeñísimas formas de vida, que apenas y consideramos, sí es un reclamo a los humanos por la crisis ambiental y, al mismo tiempo, exigen un cambio urgente (como sucede normalmente con las manifestaciones).
Verónica Gerber Bicecci
es un artista visual que escribe. Ha publicado los libros: Mudanza, La Compañía, Otro día… (poemas sintéticos), Empty Set (traducido por Christina MacSweeney), que obtuvo el III Premio Internacional de Literatura Aura Estrada y el premio Otra Mirada Cálamo, y Palabras migratorias (bilingüe, traducido con comentario de Christina MacSweeney). Sus proyectos más recientes en otros medios son: vocabulario b en muca Roma, Ciudad de México; La máquina distópica (www.lamaquinadistopica.xyz) en el Museo de Arte Abstracto Manuel Felguérez, Zacatecas; e In the Eye of Bambi, un cuento de curaduría (traducido por Christina MacSweeney) con obras de arte seleccionadas de la Colección La Caixa y presentado en Whitechapel Gallery, Londres. Fue editora de la cooperativa editorial mexicana Tumbona Ediciones. Actualmente enseña en el programa de arte SOMA en la Ciudad de México y es beneficiaria de la beca del Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA. Para obtener más información, visite: www.veronicagerberbicecci.net