Joe Ferriso
Joe Ferriso creció en Long Island, Nueva York, y estudió en The Cooper Union. Se mudó al Área de la Bahía en 2009 y cofundó un estudio experimental de muebles, Anzfer Farms. En 2018, recibió un MFA de la Universidad de Stanford. Recientemente, se mudó con su esposa, bebé y perro a The Sea Ranch, CA. Trabajando en múltiples medios y disciplinas, su obra artistica explora los numerosos usos de la pintura para emocionar y conectar a las personas.
“Mi curiosidad por probar cosas nuevas impulsa mi trabajo hacia nuevos formatos y espacios. Me parece crucial permanecer abierto a nuevas influencias, circunstancias cambiantes y encuentros casuales. Algunos de mis intereses personales incluyen formas tipográficas, muebles, iluminación, aviones de papel, objetos cotidianos, caminar, color en todo, combinaciones y transiciones, proverbios, poesía, cuadrículas, símbolos, espirales, números y más. Esta apertura al itinerario visual me permite trabajar a través de muchas formas, temas, materiales y contextos tanto dentro como fuera de la esfera del arte.”
-Joe Ferriso
En 2019, me concentré en una sola pieza, hice 24 pequeñas acuarelas cada día como un examen del tiempo a través de la lente de la pintura. Estas notas visuales abarcaron varios intereses, a un ritmo que se sentía liberador e imprudente, con temas personales y políticos, abyectos y sublimes. El gran volumen de imágenes (8.760) me ha llevado a experimentar compartiéndolas como un todo en movimiento, como un río que pasa por delante de los ojos. Me interesa la colisión de sujetos tanto abstractos como representacionales que generan asociaciones imprevistas, ensombreciendo nuestra experiencia vivida. Actualmente, estoy en el proceso de crear un documento de video de esta serie de acuarelas.
Preguntas y respuestas entre Joshua Moreno y Joe Ferriso
JM: En tu serie de acuarelas conté que consistentemente tienes cuatro filas de seis pinturas o seis filas de cuatro pinturas, siempre totalizando 24 pinturas. ¿Cómo llegaste a determinar esta estructura de secuenciación de tus imágenes?
JF: El diseño siempre ha sido un gran motivador en mi arte. Cuando siento que algo hace clic visualmente, me impulsa a profundizar, hacer iteraciones y explorar contenido. La cuadrícula de 24 se desarrolló a partir de un proyecto diario de acuarela que comencé en la residencia Cité Internationale en París. Todos los días, traía mi pequeño kit de pintura conmigo y disparaba algunas pinturas dondequiera que me encontrara. Al final, estaba pintando unos 20 al día y luego los colocaba por la noche para revisarlos. Una vez que descubrí que 24 formaba un cuadrado perfecto en orientación horizontal o vertical, me aferré a ese formato tanto por su conexión con las 24 horas del día como porque el cuadrado mantenía las imágenes juntas como una sola obra. Aunque no hay nada ordenado en la amplia gama de temas, creo que el cuadrado lo iguala todo.
JM: Tienes una variedad de temas que van desde las gaviotas hasta las parcelas del cementerio. ¿Cómo decide qué imágenes representar en un día determinado?
JF: Algunos días tengo una visión o un pensamiento en mi cabeza, pero la mayoría de los días, simplemente encuentro un lugar y luego miro a mi alrededor, reflexiono, observo y luego indago. Busco las cosas que están tratando de no ser vistas, un vaso de agua, una cerilla, una bolsa de plástico, polvo, guijarros, moscas de la fruta, etc. A veces, los hechos actuales o las emociones personales influyen en los cuadros porque son cotidianos. Las parcelas del cementerio provienen de caminar alrededor del cementerio de Mountain View en Oakland, y las gaviotas volaban alrededor del lago Merritt. Las pinturas tienden a basarse en mi vida diaria, caminando, en bicicleta o conduciendo. Disfruto pintando observando cuando es posible, me ayuda a definir las relaciones de color con mayor precisión. Me emociono más cuando veo algo que puedo reducir en color y forma sin dejar de mantener sus cualidades descriptivas. Creo que la pintura es tan buena dando a entender.
JM: Tu trabajo va y viene entre lo no representativo y lo representativo. A veces, incluso el tema que es representativo, como Baby Bump (7.12.19), puede interpretarse como puramente no representacional, lo que me hace preguntarme cómo y cuándo decides trabajar de manera representativa o no representativa. ¿Tienes alguna preferencia?
JF: Creo que prefiero el lado no representativo, pero al final me encanta el lugar donde se encuentran. Me atraen los temas que alternan entre estas dos distinciones. Me parece que toda imagen representativa está, a nivel granular, construida a partir de abstracción, pigmento, punto o toque. Jugar con esta división entre representación y no representación es una forma de ver el mundo como más líquido, maleable y resbaladizo. Creo que las imágenes pueden estar llenas de significado cuando revelan el borde redondeado entre la ilusión y la desilusión. Me inspiran pintores como Etel Adnan y Suzan Frecon, que utilizan formas formalistas y colores sólidos, pero evocan ideas familiares de paisajes sin siquiera representar un océano, un sol o un horizonte literalmente. Hay algo en la imagen observada que se traduce en pintura y luego se convierte en su propio significante. Mis intereses pictóricos se encuentran en el proceso de traducción. A menudo me preocupa más cómo se dice algo (en pintura) que lo que se dice. Pinto elementos que se pasan por alto, como mi swiffer, y veo el swiffer como una serie de marcas de color, pero también como un símbolo distintivo de nuestro tiempo y estilo de vida. Me imagino a los futuros arqueólogos encontrando swiffers en cada casa y tratando de averiguar para qué se usaba. Creo que está lleno de emoción como objeto, recoge nuestro polvo, es como mirarnos en el espejo.
JM: La repetición es un componente integral de tu trabajo, tanto en el proceso como en el producto. ¿Qué te inspira la repetición?
JF: El uso de la repetición es un evento bastante reciente en mi practica, pero ha sido durante mucho tiempo parte de los trabajos que he tenido. Comencé a trabajar en una fábrica de patinetas en Long Island, NY durante la escuela secundaria y disfruté del ritmo y la precisión del trabajo. También he trabajado como enmarcadora de bellas artes y fabricante de muebles y esas profesiones continúan formando parte de mi obra. Tengo tantos intereses divergentes que tiendo a tener que imponerme limitaciones para llevar a cabo proyectos más ambiciosos. Curiosamente, encuentro libertad en el uso de la repetición porque cambia la presión de la invención a ser una cuestión de ejecución. Me he convertido en un mejor observador de mi aplicación de pintura, mis límites, fortalezas y debilidades. Cada iteración presenta un caso más sólido para su existencia. Similar a repetir una palabra hasta que su significado se rompe, la inversa parece funcionar cuando se repite una imagen, le da más dimensión. La repetición es tan crucial para el aprendizaje, ya sea la memorización o la memoria muscular, los actos repetidos son elegantes. Nuestro mundo se construye a partir de la repetición, de los guiones en la carretera, las señales, los postes de líneas eléctricas, las bolsas de plástico, las cosas que nos conectan se repiten una y otra vez y he estado viendo estos objetos repetidos como marcadores simbólicos del tiempo y el espacio.